La lumière naturelle et le travail avec acteurs et non-acteurs

Toutes les recherches que nous avons faites ont également déterminé la texture du film, des choix structuraux aux objets de scène que nous avons utilisés, comme la "bolandeira", la roue qui régit le cycle inexorable auquel la famille Breves ne parvient à s'échapper.

Le livre de Kadaré m'a marqué, comme je l'ai déjà dit, à la fois en raison de son drame intimiste et par la dimension épique du récit. De la même manière, j'ai bâti Abril Despedaçado sur l'opposition entre des états différents. Entre l'immobilité et le mouvement ; entre l'archaïsme (le monde de la famille Breves) et la modernité (ce qui se trouve au-delà de leur monde) ; entre l'ordre assené par le père et le désordre annoncé par Pacou, le benjamin ; entre le temps perçu par la répétition circulaire de la roue et le temps suspendu de la relation amoureuse entre Tonho et Clara.

Avec mes compagnons d'autres aventures filmiques, tels que le directeur de la photographie Walter Carvalho et l'assistant-réalisateur Sérgio Machado, nous avons décidé d'utiliser la lumière naturelle contrastée du Nord-Est brésilien. Comme dans Central do Brasil et Terre Lointaine, nous avons également choisi de réunir des comédiens avertis, tel que José Dumont, et des non-acteurs. Le casting a été conduit par Sérgio Machado pendant un an, au cours duquel il a rencontré plus de 1500 personnes. Neuf comédiens professionnels ont participé au film, tous les autres ont fait leur début dans Abril Despedaçado. L'enfant Ravi Ramos Lacerda (Pacou) vient du théâtre de rue, et Flavia Marco Antonio (Clara) du cirque.

Pendant pratiquement deux mois, acteurs et non-acteurs se sont préparés à leur rôle sur les lieux du tournage. Ils y ont vécu très souvent sans électricité, ont appris à s'occuper des animaux, à manœuvrer la roue, couper la canne à sucre et faire de la cassonade.

Pendant le tournage d'Abril Despedaçado, chaque membre de l'équipe principale du film a roulé plus de 20.000 km sur des routes précaires. Nous faisions tous les jours plus de 200 km pour nous rendre de la petite ville où nous dormions au lieu de tournage. La température moyenne était supérieure à 40º. Abril Despedaçado a donc été un film difficile à réaliser. Mais sortir de cet univers, à la fin du tournage, n'a pas été une tâche facile.

Voici maintenant quelques éléments relatifs aux crimes de sang au Brésil et quelques observations sur le rachat du sang, les chemises ensanglantées et autres éléments symboliques qui apparaissent dans le roman d'Ismail Kadaré - et dans la tragédie grecque.